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清华大学美术学院

清华大学美术学院

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  2016年9月22日上午10:30,庆祝清华大学美术学院(中央工艺美术学院)建院六十周年系列活动,“历史的沧桑 永恒的赞歌谷嶙教授从教六十周年美术作品展”开幕式在清华美院美术馆举行。清华大学美术学院院长鲁晓波、党委书记李功强、染织服装艺术设计系主任肖文陵、基础教研室主任邱松等出席了开幕式,开幕式由清华大学美术学院党委副书记郑艺教授主持。

  本次展览展出清华美院谷嶙教授66幅作品,这些不同时期、不同题材、不同形式的作品足以涵盖了他丰富的从艺之路。展览分为四个部分,第一部分是以古丝绸之路为主题的作品,其中主题创作《丝绸之路传友谊》体量庞大,这幅作品创作于上世纪八十年代的作品,在当下国家提出“一带一路”的发展战略背景下,具有特殊的意义。展览的第二、三部分是人物画和风景画,其中既有油画也有水墨,都体现了中国元素,以及中国人的思想和审美情趣。第四部分是教学方面的手稿和作品。展览将持续至9月月30日。

  邵大箴先生曾说过:“谷嶙先生是一位老实的人,是一位诚实、勤奋、有成就的画家。凡是与他有过交往和看过他作品的人,都有这个印象。绘画作品给人的美感是多种多样的:优美、柔美、壮美、苦涩美、悲剧美…… 人的感情丰富性和复杂性是艺术美感取之不尽的、用之不竭的源泉。谷嶙是属于创造古典美的画家,他侧重用严肃的艺术劳动表现生活中光明和乐观的一面,他不描写人类苦难和悲剧,但他用自己的艺术给普通大众以美的享受和心灵的慰籍,减轻苦难与悲剧给予他们的负担与压力,并以此提高大众的艺术素质与修养。人们会感谢谷嶙辛勤劳作付出的心血,赞赏他的创作成果!”

  著名画家、教育家谷嶙先生,1928年出生于云南昆明。一岁多时,昆明军阀混战,“军火库爆炸”母亲不幸遇难,谷嶙的成长历经苦难,上小学期间,抗日战争爆发,1939年9月28日,日本飞机轰炸昆明,曾目睹过日本飞机第一次轰炸昆明的灾难场景。直到1950年昆明解放。这期间,谷嶙先生受到大自己4岁的哥哥影响对美术产生了浓厚兴趣。后来西南联大及国立艺专搬到昆明,这时庞薰琴、常书鸿、傅雷等一批艺术家、美术评论家在国立艺专任教,谷嶙先生那时随从国立艺专的高老师(孔繁森的饰演者高明的父亲)学艺,从此对美术结下了不解之缘。解放后的2年间(1950-1951年)他参加云南美术工作者协会,期间画了大量的年画、门画、宣传画,并大多数出版,其中还有作品得过一等奖。他那时候在昆明已经小有名气,还加入了云南省美术工作者协会(现在的云南美协),但为了追求艺术最终还是决定赴北京求学。

  1952年5月份,谷嶙先生自费辗转来到北京,同年顺利考取了中央美术学院绘画系,开始了专业美术学习。他的第一任老师是韦启美,之后的老师有戴泽、吴作人、董希文等。当时,徐悲鸿任院长,那时徐悲鸿的身体不太好了,不能直接授课。只能在一些全院性的大会上讲讲话,也会在中央美院U字教学楼的走廊上由夫人廖静雯陪同,坐在藤椅上展示德拉克洛瓦等文艺复兴时期画家的画册(大多是欧洲文艺复兴前后世界名画家作品)。1953年徐悲鸿去世了,谷嶙先生曾作为学生班代表随同出殡车赴八宝山参加徐悲鸿的葬礼。1954年中央新闻电影制片厂拍摄“齐白石传”,谷嶙先生也作为学生班代表赴新影厂参加拍摄齐白石传。在拍摄间息,谷嶙先生还画了两幅齐白石老人的速写头像,这两幅速写作品也在这次展览中展出。谷嶙先生在中央美院学习期间受董希文先生的美术观点影响比较大,当年马克西莫夫来到中国办油画训练班,谷嶙先生当时是董希文先生任教的本科毕业班学生,而马克西莫夫主办的油画训练班教室就在同一楼道内,只要下课后,本科的学生就到油画训练班的教室去参观,所以间接的接受和影响很多。

  1956年毕业,谷嶙先生就直接被分配到工艺美院教书。1964年吴冠中先生等教师调到中央工艺美术学院后,文革中间全校被下放到石家庄西边的1594部队农场劳动锻炼三年。期间,谷嶙先生曾有一段时间和吴冠中被借调到平山县西柏坡去为纪念馆作画。这期间两人曾同吃、同住、同创作,吴冠中先生那时才告知谷嶙先生:1952年唐冠芳(吴冠中在国立艺专的老同学)写给吴冠中一封信寄到了清华大学建筑系交给了他,那时他就知道了谷嶙。这段时期吴冠中先生对他谈了许多过去随国立艺专在昆明的往事。谷嶙先生也从吴冠中先生那里学到了一些画艺方面的知识。当年的美术创作有着一条红线,也就是要以“毛主席延安文艺讲话精神”为思想性进行创作。这段时间安稳的教学工作也就一年,1958年开始,“反右运动”、“整风运动”、“文革十年”,连续的政治运动干扰,工作、生活、创作都受到了影响。这期间,谷嶙1962年得机会到云南写生,在云南偶遇张仃先生等几位工艺美院的教师,之后一起画画。这一年多创作了一大批作品,其中包括:《赶摆》、《傣女》、《富饶美丽的西双版纳》等作品。直到1994年退休。

  今年恰逢清华大学美术学院建院六十周年,也是谷嶙先生从教六十周年,值此之际举办的“谷嶙美术作品展”主要展出了谷嶙先生四个方面的作品:第一部分是以古丝绸之路为主题的作品,其中主题创作《丝绸之路传友谊》体量庞大、创作时间跨度较大,这幅作品是从上世纪八十年代就开始创作的,而今“丝绸之路”这一题材又成了我国政治、经济和外交战略的核心内容,在此时展出也有着重要的意义。展览的第二、三部分是人物画和风景画,这些作品既有油画也有水墨画,但都体现出了中国元素,以及中国人的思想和审美情趣。其中油画作品《孔子修订》,这幅作品千百年来各地的孔子画像都是以山东武梁祠相传是吴道子画的为标准,谁也不敢逾越另画,谷嶙先生则试用油画来表现他心目中的孔子像,别有一番情趣;而《欧阳山尊画像》则多用“线”来表现;在彩墨画中谷嶙先生更喜欢画杨树,他说:“因为杨树随处可见,而画松树的人太多了,我总想找别人不画的景物用我自己的语言和方法来表现。”

  第四部分是教学方面的,原中央工艺美院1956年从中央美术学院分出来后,当时是五年制,只有染织、陶瓷和装潢三个系。第二年才成立了室内装饰系(后来改称为环艺系),其中染织系的班级和学生最多。第二年(1957年7月)反右运动就开始了,从此一连串的政治运动不断,教学工作极不安定也极其困难,尤其是素描写生课倍受多方面干扰和指责,文革前两年,文化部曾下发“禁止和取消画人体模特”的禁令,而下面执行的过了头,干脆连穿衣模特都不让画了,强调要到工厂、农村去画工人和农民。那时中央美术学院就把教室搬到了陕西户县农村去教课。工艺美院没有到农村去,但是部分专业课的教师也极力反对画模特,导致工业设计专业的素描教学画汽车轮胎,染织专业的素描画花卉和东洋木雕,结果导致学生写生水平下降,当时谷嶙先生不愿顺从,想办法到中国图片社去寻找一些工农兵的人像图片,精选较清晰和相貌较好的,由图片社放大为五六寸一张,发放给学生轮流画,以此方法代替模特写生,这也是特殊年代的特殊教学方法。此次展出的有20来幅学生课堂作业,有一些是图片写生的作品。如今看来这些方法也并非一无可取,文革初期,工艺美院出了位红遍全国的画家,就是画《毛主席去安源》的作者刘春华,他当时是工艺美院装潢系二年级的学生,也就是他用图片代替模特教过的学生。

  此次展览,共展出谷嶙先生66幅作品,这些不同时期、不同题材、不同形式的作品足以涵盖了其丰富的从艺之路。邵大箴先生曾说过:“谷嶙先生是一位老实的人,是一位诚实、勤奋、有成就的画家。凡是与他有过交往和看过他作品的人,都有这个印象。绘画作品给人的美感是多种多样的:优美、柔美、壮美、苦涩美、悲剧美…… 人的感情丰富性和复杂性是艺术美感取之不尽的、用之不竭的源泉。谷嶙是属于创造古典美的画家,他侧重用严肃的艺术劳动表现生活中光明和乐观的一面,他不描写人类苦难和悲剧,但他用自己的艺术给普通大众以美的享受和心灵的慰籍,减轻苦难与悲剧给予他们的负担与压力,并以此提高大众的艺术素质与修养。人们会感谢谷嶙辛勤劳作付出的心血,赞赏他的创作成果!”(本文大部分内容根据谷嶙先生采访录音整理 图、文:综合办)

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